＜版 元＞
絵の企画を立て、絵師に作画を依頼する。寛政の改革により、版下を組合に提出して、出版許可の検閲印が必要となった。

＜絵 師＞
今ではカラ−印刷を行う場合、必ず色のついたイラストなり、カラ−写真が原稿として用意されている。
錦絵の場合は、絵師が色のついた原画を描いたわけではない。まず、墨一色で絵柄の輪郭と文字を自分のイメ−ジ通りに薄い美濃紙に描いて行く。
出来上がったのが「版下絵」である。或いは単に「版下」という。浮世絵師のことを版下絵師と呼ぶのはこのためである。出来上がった一枚の版下を版元へ渡す。版元は検印済みの版下を彫師に渡す。彫師は版下を裏返しにして、板に貼り付け、墨の線を残して周囲をノミや彫刻刀を使って彫り下げる。画線部が残り、「版木」が出来あがる。これを主版（おもはん）という。

輪郭だけ彫られた版木を次に摺師に渡す。摺師は必要な枚数（色数）墨摺りして再び絵師に戻す。この墨摺りしたものを「校合摺（きょうごうずり）」という。絵師は一枚づつ色指定をする。これを「色差し」と称する。方法は必要個所を朱で塗りつぶし、指定色を書き込む。10色を摺り重ねるのであれば、版下は１０枚出来る。絵師が色指定を終えた段階では、どんな色調の出来上がりになるのか誰もわからない。絵師の頭の中にのみイメ−ジされている。複数枚の版下（校合摺）はまた彫師へ戻され、いよいよ本番（製版・印刷）となる。

＜彫 師＞
（1）版下絵を裏返しにして、桜の版木に貼りつける。
（2）細かい部分は細い彫刻刀で彫り、荒い部分はノミで荒彫りする。

頭彫：	一番重要な顔と髪そして手足の部分。最も熟練した技術が要求される。 彫師達は頭彫を任されることを至上の光栄としていた。
胴彫：	人物の輪郭や背景。この胴彫が出来るまでに5年はかかったという。